序... 

  討論到藝術家時,我不是指狹隘的字面意義──而是事物的創造
者──重塑世界面貌。不論是西部大草原或賓州鐵礦。這些都是偉大
的建設──有些人用畫刷,有些人用鐵鍬,有些人選擇了筆。

       ───帕洛克,美國藝術家及行動繪畫的主要倡導者
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  嚴格來講,藝術最高點是同一個地方,而到達這個地方的通道,
卻有無數種,相信,紋身藝術一樣會到達。文中,有些人用畫刷,有
些人用鐵鍬,有些人選擇了筆。非常幸運地,畫刷、筆與針選上了我
,因我舉不動鐵鍬。
                      ∼驚駭2003.9.27

 

 

  從帕洛克的畫與話裡,我似乎找到了紋身藝術的生命所在地,在
他的時代裡他的畫作充滿了爭議性,正如現今的紋身藝術一樣,而從
他的精神中我看到了堅持美好與創造新視野的可貴與驚奇感動,長久
以來爭議依然,而魅力亦依然,我等當效法之。
  『驚駭紋身』一書,並沒有具備撫平爭議的能力,更沒有引發魅
力的動機!其目的只在於一種告知,將自己所知,訴諸讀者,若說動
機何在?說是對紋身藝術的一種不捨與不平,那應是最為貼切的了,
可能!這也算是滿足自認為是紋身藝術家的人,的一點平衡與鼓勵。
  『驚駭紋身』,醞釀了多年的時光,甚至到現在我都還想延後出
版,只因總是感覺不夠紮實,不過,或許懂得越多就會覺得自己越是
渺小,因此非常感謝大力吹促者傅海林先生,讓我能夠在日漸渺小中
趁機而出。我不知道多年以後是否會看著此書頻頻搖頭,因為藝術始
終是進行式,但我深深曉得,能全力以赴是非常辛苦的,當然,也非
常幸福。辛苦的是,必須深入簡出,又要具備意義非凡,因此寫的心
情像是在所有讀者寶貴的皮膚上,戰戰兢兢地雕琢著每個字,深怕出 [下一頁]
 

 

 

了丁點的差錯,而遺憾終身!而幸福很簡單,因為,感謝老天爺,同
意由我執筆。
  『驚駭紋身』,其實是引用許多位不同領域的名家大師之畫、語
,來融入紋身藝術裡,作為一個診斷與驗證,這並非是甚麼新發現或
者新發明,完全是個人在學習紋身藝術的一種真實體驗、學習方式與
從中所獲得的種種啟發!透過感動過後的文字,希望大家也能同我一
樣,那麼清楚地接近它。
  『驚駭紋身』,是在傳達觀念與理論重於方法的一種訊息,而也
盡力說明,成就方法更超脫的方式都在於美學素養的不斷充實,雖然
在大多的藝術表現當中,最終實際還是高於理論,但在紋身藝術的領
域裡,我認為理論必先是高於實際的,以實驗心態來體驗紋身那是非
常危險的。因此,本書著重於觀念與理論後,技法思考的重點亦在於
技法原理上,而不是在刻板化的方法上,如此才能衍生開發出更多不
同的紋身技法表現,希望讀者以這個角度來作為一個思維的方向,藝
術視野會更加廣闊,而此書對讀者也才是具意義的,若是單單以為此
                                   



 

 

 

 

 書能在技法上得到照表操課的立即仿效,雖然應該還不至於令人失望
,但所可能引發的效應會減少很多,並且也違反本書所一貫主張的”
開發性”學習方式。
  相信『驚駭紋身』會逐步掀開層層神秘面紗,除學習者能受益外
,也可帶領欣賞者更明瞭地去解析、品味出﹔散發自然巧妙與人工創
造的”驚駭能量”---紋身藝術。 

                   驚駭 蕭時哲 2003.10.9
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